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李云飞,一九八五年生于福建深泽。二〇〇五年毕业于南开东方艺术系,获博士学位。2011年结束学业于南师,获艺术博士学位。中国美组织员、吉林省文学美学家联合会书法和绘画研商中央聘任钻探员、江门市花鸟画商量会副团体首领、上饶市青少年美术家协会副主席、衡阳市中国人民政治协商会议书法和绘画会管事人、铜陵市国画院全职音乐大师。二零一四年入选广西省第五期333高等级次序人才培育工程。前年《墨韵烟花四月时》入选吉林省艺术基金绘画创作接济项目并结项。

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书法和绘音乐家马明初

自己画写意人物画相比偏重意趣和格调的塑造。小编希望借花鸟画将心对物的感到到批注出来。分歧画画大师对描绘对象的感触分裂,提炼的结果也暗淡无光。以作者之见,红绿梅冷艳高洁却也俏丽,水仙清奇淑雅又愿意安定平凡,可离摇拽热烈又娇羞多情,水芝清高脱俗却又顾盼成趣……笔者以为,花鸟画中的形象应该比原本形象尤其生动活泼、华美壮丽、雅致脱俗、自小编作古。

刘恩军,男,基诺族,一九五三年二月生,青海乌海人。国家一流音乐大师,中华夏族民共和国书墨家组织会员,中华夏族民共和国收藏家组织会员,山西省书法和绘画切磋院首席艺术辅导,并予以“台湾省书法和绘画研讨院刘恩军书法和绘画研究进修职业室”。被卡利市纪委、市政党授予“金城文化有名气的人”称号,西藏长河花鸟画切磋院局长。繁多作品揭橥于《人民早报》、《解放军报》、《光前些天报》、《中中原人民共和国国家地理》、《文化》、《中中原人民共和国广东》等报纸和刊物杂志。在省上下多家TV媒体做过专题报导。在省上下多次开设个展、联合展览会。一九九三年为“侵华日军福州大屠杀纪念馆”书写24米长诗《狂雪》诗碑碑文,为该馆短期陈列展品。二零零七年由高雄美术高校邀约实行私家书法和绘画小说展,作品《大河无声》被该院收藏。并由湖南广播台摄像《南部学子》栏目电视专项论题片。2015年第2届丝路敦煌国际文化博览会,由海口常委宣传分局进行刘恩军“大河之光”专项论题绘画作品展览。2018年7月办起台湾临洮第1届紫斑谷雨花文化旅游节“洛阳王彩陶”专项论题邀约展。并为临洮中国共产党县委员会县政党赠送了《大河之光》和《盛世小雪》丈二巨幅文章两件,同时进行了严正捐出礼仪形式。三月17日为回想毛泽东同志在张掖文化艺术座谈会上的言语宣布76周年
“刘恩军彩陶•
紫班鹿韭专项论题绘画作品展览暨学术研究斟酌会”在南宁云南省书法和绘画研商院设置。大多小说被国内外、单位和个体收藏。

个人简单介绍

        马明初字中石号凝寒斋主人,广东省底特律市人。其从小热爱水墨画,绘画艺术日进。结束学业于瓦伦西亚大学美术系国画专调查钻探习山水、花鸟画。结束学业后继续在伯明翰高校美术系书法和绘画商量班深造。潜研中中原人民共和国绘画艺术,专攻花鸟画。时期,他大方临摹古人的优异文章,于古代陈白阳、八大山人、新乡八家、虚谷等名家小说,用功尤勤,进而深入感受古时候的人花鸟画创作的丰采及笔墨内涵。劳碌向学,在画技、画理、画论等诸方面获取比非常的大的拉长,为随后搞艺术创立,打下了抓牢的论战功底。

清代花鸟画是花鸟画史上的巅峰。小编对梁国花鸟美学家及南齐院体画颇为留心。宋元之后,无论是古时候时代的徐渭、陈淳、八大山人、恽南田,依然近代的任伯年、吴昌硕,其作品都用笔浪漫,格调古雅天真。他们的变现风格都以我可怜保养、常常研习的。师前人之迹只是基础,是用来学习笔墨、设色、构图武功的,须留意体会、多下苦功,那样手艺稳步提升自个儿的法子观点和审美本领,进而揣摩出古时候的人在画画时的精神状态,体会到她们对笔墨的掌握、对格调的握住、对本来的观看比赛和对激情的抒发。那么些研习心得,虽看起来晦涩苍白,可是并非常要紧。中华夏族民共和国乐师必须有对于价值观的存在延续和对文化的聚积。大家要从古板中来,再脱离守旧,之后便可万变不离其宗,进而保持多个较高的艺术格调。

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创作鉴赏:

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    为“精其一而绝天下”马明初先生选择了春梅作为琢磨的最首要目的,红绿梅具备傲雪耐寒的作风,其独到刚健,疏影横斜,清雅素艳,有“春息”、“春讯”之称,代表着中华民族的人性,自古非常受人民的喜爱、赏悦,吟咏,亦受到古今音乐大师的推崇。他对其亦是一往情深,为此,他展开了长达数年之久的探讨,他系统临习了历代春梅名图,借鉴前辈乐师的经验。为摄取春梅精魂,他每年都去梅园考查写生,不论春、夏、秋、冬。阴、晴、雨、雪。对红绿梅不用的姿态神韵有着透顶的垂询,储蓄了增加的编著素材。

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    五代乐师荆浩在《笔法记》中,提议“画者画也,度物象也取其真”,明初深悟其理,其“真”乃歌唱家精神实质,心态意象的迹化。其画,便是本着求“真”的饱满来塑造空间,并从总体观照中循守细节,幻化形象。所作简体红绿梅或密体红绿梅,简体以少胜多,极尽墨色浓淡干燥湿润之变;密体着意于大的组织变迁,乱中求趣,乱而不乱,生机盎然。所以红绿梅或泼墨,或破墨、或积墨、或焦墨、或没骨或双勾,画来一箭穿心,开心淋漓,构图变化莫测,枝干犬牙相错,点和线变成对比,淡墨枝和重墨枝错综一同,产生节奏,构成丰硕的画面,其画具有雄奇清丽,质朴齐齐哈尔的蕴意。画师毫无拘滞地自便挥写,丰盛发挥了笔墨的抒情功能,古板的范式已演变成适应明初先生激情情绪的花样,其著述不囿于古今名家,遗貌取神,自立室数,万象更新,其特殊的写意风为画界所在意。

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     明初善作巨幅大画,真作画再三大笔纷披,一鼓作气,浪漫豪放之气溢于画外,真情挚意中闪动着音乐大师拂拂灵气。几年来明初士人的春梅文章数十次列席书法和绘画大展,文章在毕尔巴鄂公园艺术宗旨,马那瓜市博物馆,德班同源艺术馆,青岛高校格局画廊及出版方法中央等往往实行个人作品展及联合展览会获得大家的一样好评,数十幅文章被国内外艺术馆及识者所藏。

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    他虽为”写梅”有名的人,但其余写意小说亦十二分细心。在其笔下,无论竹石飞鸟、松上雄鹰、傲骨红绿梅、富贵洛阳王、吐放篱菊、亭园大头芭蕉,虽逸笔草草,却能由此对笔墨诗意化的管理,别构一境,各呈异彩。总观其花鸟画创作,常以墨为骨,大胆设色,以形写神。重申意象的表现,爱护激情的发布,不拘泥透视、结商谈色彩的实在,博观约取,画从心而障自远,构图开阔饱满,意境高古毕节,笔传心语,一片化学工业机械。

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     一幅幅生动的画作,正是一首头阵自明初先生内心的性命咏叹,从中可发掘他的才情、恒心、信念及不断求索的划痕。

本人对笔墨在镜头上的行使和经营保持八个卓绝的小心的姿态,绝不敢敷衍轻率。在作者眼里,描绘莲茎、石头等大范围的泼墨写意形象时,能够豪放放肆,但笔笔须符合章法;一花一叶近乎温和委婉,但笔笔须尊引力度和笔法;一虫一鸟憨态可掬,实须笔墨松灵且意致严峻。对于用色方面,小编认为应该尽量用水。水用得好,墨和色工夫敏锐起来。何况色彩应该作为墨的辅佐,使形象尤其活跃足够,不至于单调、无味。古代人所说的“以色助墨光,以墨显色彩”,意思是墨与色要彼此映衬,互不影响对方的美感效果。用浓墨和淡彩共同创设画面内容时,能够造成墨色氤氲的功用,进而弥漫幅间。小编的花鸟画摄取了山水画墨色的灵感,引入了浅绛山水的笔调。举个例子小编常画的金罂、水仙、玉环、山石、流云等要素,都以浓淡、干燥湿润变化之墨线勾勒其大致结构,皴擦后再施以淡赭石和三绿等石色,最终再用淡浅橙之类的色彩渲染,力求让创作展现出墨彩秀丽却又高雅沉着的古意和厚重感。

墨彩淋漓天性显

本身不情愿自个儿的创作看起来“不食世间烟火”。作者只是怀有一种对艺术的诚心与敬畏,力图以扎实的情怀来完结古板花鸟画领域的审美——华而不媚、艳而不俗、积极入世、轻快怡情。

——刘恩军花鸟画赏析

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文/魏翰邦

风动君子花水殿香 李云飞 作

刘恩军先生的花鸟画是标新立异的,无论格局、色彩,照旧感奋气韵,都很余韵绕梁,读来余音袅袅,你总可以读出点别样的另类的象征来,不似近日的艺术家书道家动辄用嘴和传播媒介来证明本人的雕塑水平和特殊。刘恩军的花鸟画的隆起特征表现在如下多少个地点。

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6165.com电子游戏,海棠花 李云飞 作

笔墨精良

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说刘恩军先生的花鸟画笔墨精良,不是说她的笔墨按一般意义明白的笔墨怎么样精细、花鸟形象怎么着相象,而是说她的笔墨色彩在表明相关物象时的成熟和纯粹,符合中华人民共和国花鸟画的法子供给,能纯粹表明花、鸟绘制方式传递的著述主体的优秀艺术境界。

凌霄竖条 李云飞 作

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刘恩军先生用笔运色总是呈现成竹于胸,干净利落,直接奔向核心,不做多余的渲染,表以往笔墨和色彩的纯和净上,专注于画好花和鸟,用花和鸟本人来扩展气氛,并不是用过多的景况描述来诱导受众。所以他的画总是显得略微孤傲、霸气和不合群。但她的画绝不轻巧,相反,他能尽情丰硕地公布毛笔的风味,逆锋、绞转、枯笔、大前锋、长线条等等那几个当今书法大师们已不太习贯,以致力所不比的毛笔运营本领,他都能自如施展,写意处寥寥几笔,绝不繁缛,工细处精心挥运,亳不大意,笔墨色彩正确表现体裁的样式和架构,笔墨到处精神到。

秋华图 李云飞 作

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如他形容花卉的茎、藤之类,都能随随便便地创设出立体、坚韧、弹性及有内涵、有技巧难度的线条来,能够生发出物质自己生命开放生长的含义。如他对白红绿梅寥寥数笔的了然勾勒,对泼墨莲花茎的即兴洇涨,对溪客主干架的长锋枯笔伸展,都以适龄为对象,绝不做画蛇添足之事,春梅、水芸的作风活灵活现。

丝绸之路丰华 李云飞 作

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名贵含蓄

闻香知时节 李云飞 作

刘恩军先生花鸟画的用墨用色独特并且极度好感。第一特征是用墨用色相比较喜欢浓重的、大块的,厚重而含蓄,节制有度,大块留白处一清二白,墨色浓重处黑云压城,色彩聚集处浓烈似朵朵彩云漫巻而来,空与实、薄与厚、淡与浓形元素明相比。在视觉上;沖击受众激情,精神上呼吸系统感染染受众激情,是花样的撼动,更是花样之下色彩趋之若鹜喷薄而出的内在气脉感染着观者。我一贯认为,大块留白、大片用色是考验美学家、艺术家有无胆识的试金石。第二本性是刘恩军先生用色浓重而不低级庸俗,严穆而高雅。

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玉兰花 李云飞 作

她用色非常多地收到了敦煌雕塑和唐卡艺术样式中的色彩,在深刻厚重的情调中给予丰富的层系和自然光感,使色彩有立体感、古旧感、等级次序感和透明感,通过色彩渲染气氛,小编觉着刘恩军先生是成竹在胸墨分五彩这一道理的。他勇敢地非常多利用茶青、深灰、金黄:显得得体而不呆板,高尚而不艳丽,在严肃中有一种浪漫。如他画的小黄香,只勾粗犷的边线,中间大块留白,白梅有声有色。他画墨荷在大片深黄中相当多地融合了灰湖绿,厚重中又透着丝丝透明,在浅米灰墨块中有光辉的深刻感。

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他从敦煌摄影和唐卡中接到后又经过自身的法子释放出来,把花鸟画画得高尚、高雅和具备当下的时期感。刘恩军花鸟画的用色既单纯又目迷五色,单纯指一幅文章中色彩并相当少,但恰恰在这种单纯中色彩的档次十二分加上,並且有纵深感和持续感,在得体崇高的色彩中透着历史知识的厚重。

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日新月异产生

刘恩军先生花鸟画在大的痛感上是以写意为主。但这种写意却是有总统的,他并不逸笔草草地作高度写意状,总是保持花鸟较完整形象之上的蝇头写意。他专长书法,使他的笔墨线条刹那间性和立体感很强,画面中强行线条支撑下歪斜的绿篱、孤单的葛藤、质朴的泥罐、苍劲的荷茎,大规模推开的淋漓的墨彩,夸张而神完气足。

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令人激动的是她并不以宣扬这种淋漓墨彩和书法线条为能事,而是一味看做一种创作手腕,简练地、大胆地、果敢地应用到他的画中,使他的花鸟画特别是花卉画显得像花又有山水画的波路壮阔。画中所逸出的人文精神不言而喻,红绿梅的清白、黄花的无声、君子花的淡泊名利和古柏的蛮横,画面表现一派旭日初升和意趣。

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刘恩军先生花鸟画在创作本事上更加多地以“写”见长,秉承了中中原人民共和国画的观念意识思想,写意处有象可寻,工细处无迹可求,神采至上,绝不绚烂技法而伤及画的饱满特征使画显得繁琐、冗长。他的画总保持一种简单、纯净的调头和神秘的鼻息,真正承袭了华夏学子依托花鸟画抒写性灵的大雅观法。透过刘恩军先生的花鸟画,大家能够体会到作者对观实生存情形的关切,对自然界物质生命的玩味和密切,对民间生活的怀想。

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这一个枯荷、篱笆、红黄椒、泥罐罐,无不散发着沉重的人命叹息,无不寄托着埋藏于小编思想深处的生活信念,正所谓一草一木总关情、一山一水见性灵,大家能够真诚地感受到涌动于作者内心深处的倔强而激昂的人命之气,以及作者在写生艺术上的自强和固执己见。

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